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王全安
1965年出生，1991年畢業於北京電影學院。是中國最有潛力的導演之一。他對當今中國的社會問題特別關注，利用強烈的主題與戲劇化的手法來描寫現代化的中國社會。現職西安電影製片廠導演。
1965年出生在中國延安，幼年喜歡繪畫，並希望長大後以此?終身職業。1977年?逃避到農村接受改造教育的命運（當時中國青年都須經過此階段），接受父母的安排，離開學校到一個歌舞團裡當舞蹈演員，從此開始了城鄉遊歷的生活。1980年開始，隨著中國對外開放的文化交流活動，出訪許多國家。1985年突然興生拍電影的強烈慾望。1987年放棄去法國里昂電影學院學習導演的機會，同年考進北京電影學院。1989年完成第一個電影劇本。
1999年拍攝完成自己編劇的第一部電影《月蝕》，這部電影迥異於中國電影以往的敘事風格，深刻地揭示現實生活，其獨特的電影語言帶給中國電影界極大的震撼，並受多個國際影展邀請參展。曾參加上海國際電影節、義大利遠東國際電影節、韓國全州國際電影節、並莫斯科國際電影節獲得國際評委大獎。《月蝕》是中國電影第一次不再依靠“東方神話”和“特殊歷史”在世界取得認可和榮譽的電影作品，從這一點上講，《月蝕》對中國電影的意義十分重大而特殊，它已經成?中國新電影運動的標誌性影片。
從《月蝕》裡的都市『兩生花』到《驚蟄》裡的陝西大妞，再到《圖雅的婚事》裡的蒙古族婦女，對女性角色的偏愛幾乎成了王全安作品的標籤之一。他曾笑言，年輕男導演關注女性挺正常，『她們活得有尊嚴，也讓人喜愛』。余男則表示，王全安電影裡的女性都很堅忍，這是他對女性的一個貫穿始終的看法。王全安表示，自己三部長片的女性分別來自城市、城鄉的交界、農村及邊遠地區，『我還想繼續拍攝身邊女性的故事。』
而2005年接拍《白鹿原》，鬱悶了一年多後，王全安希望能拍攝一部電影釋放壓抑許久的情緒，於是有了《圖雅的婚事》的誕生。他說，從《月蝕》裏講述的城市，到《驚蟄》裏描繪的城鄉結合部分，再到《圖雅的婚事》偏遠的內蒙古草原，王全安對於生存環境的思考始終沒有中斷。當賈樟柯、王小帥等第六代導演已經將更多的目光投注在城市，王全安卻越行越遠。問及這個問題，王全安表示，城市人未必一定要欣賞城市電影，電影先不先進與描寫城市還是農村無關，電影最重要是有趣，與現實相符。
影片《圖雅的婚事》講述了發生在內蒙草原上的『嫁夫養夫』的故事，充滿戲劇性的劇情及不乏風趣的對白，讓現場影迷多次發出會心笑聲。王全安說，當時片子在柏林放了之後，德國媒體最多的評價就是『影片有中國電影中罕見的幽默感』。王全安表示，『嫁夫養夫』雖然是個沉重的題材，但他力圖讓影片變得有趣，『要想著電影最終是要到電影院裡播放的，要照顧觀眾的觀影習慣。』
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